1964년부터 Joël Lesca는 안경을 만들면서 동시에 모아왔다. 아들 Mathieu와 Bertrand가 아버지의 빈티지 아세테이트 재고를 모델당 120개 한정판으로 탈바꿈시킨다.

1964년, Joël Lesca가 안경을 만들기 시작한다. 동시에 수집도 시작한다. 1920년대 안경테, 1950년대 팬토(panto) 형태. 더 이상 재단할 줄 모르는 형태들. 수십 년에 걸쳐 수천 개를 모았다. 프랑스에서 가장 방대한 빈티지 안경 컬렉션 중 하나다.

이것이 Lesca Lunetier의 이야기다. 시장을 읽어낸 사업가의 이야기가 아니라, 한 손으로는 안경을 만들고 다른 한 손으로는 수집하는 집착에 가까운 사람의 이야기다. 60년간.

Oyonnax, 안경의 요람

Lesca를 이해하려면 먼저 Oyonnax를 이해해야 한다. Jura산맥 기슭, Ain도에 위치한 이 도시는 150년 넘게 프랑스 안경 산업의 요람이었다. 셀룰로스 아세테이트의 도입이 빗 제조 공방들을 현대적 안경테 공장으로 탈바꿈시킨 곳이 바로 여기다.

Oyonnax는 수백만 개의 안경을 생산했다. 대부분의 이름은 해외 이전과 산업 집중에 삼켜져 사라졌다. 몇몇은 남아 있다. Lesca도 그중 하나이지만, 다른 곳과는 다르다. 자체 공장이 없다. Oyonnax 계곡과 이탈리아의 파트너 장인들에게 작업을 맡긴다.

장인 네 명. 작업의 70%가 수작업. 모델당 약 120개의 한정 생산. Luxottica와는 거리가 멀다.

시리즈보다 기술

Lesca에서 모든 안경테는 아세테이트 판에서 시작된다. 아무 판이 아니다. Joël이 수십 년에 걸쳐 수집한 오래된 소재 재고를 보유하고 있다. 더 이상 만들지 않는 색상. 더 이상 제공하지 않는 두께. 좋은 와인처럼 시간과 함께 숙성된 질감.

Crown Panto 8mm이 이 철학을 보여준다. 빈티지 아세테이트 8밀리미터. 벽처럼 두껍다. 손에 쥐면 무게가 느껴지고, 대형 브랜드가 제공하는 어떤 것과도 닮지 않은 물건. 아세테이트는 재단과 연마 전에 수년간 보관되었다. 코 위에 올려놓는 결정화된 시간이다.

그리고 French Vintage 라인이 있다. 1950년대에 Jura에서 제작된 진짜 빈티지 안경테를 잊혀진 재고에서 찾아내 다시 연마하고 재조립한 것이다. 레트로가 아니다. 진짜 오래된 것을, 복원한 것이다.

업사이클링, 그 단어가 생기기 전부터

Upcycling 컬렉션은 이 메종의 가장 급진적인 작업이다. 2세대인 Mathieu와 Bertrand Lesca, Joël의 아들들은 아버지의 아카이브를 끌어다 쓰는 데 그치지 않는다. 오래된 아세테이트 판을 재단해 접착으로 조합하여 독점적인 색상 조합을 만들어낸다.

온라인 매장에서 이런 문구를 볼 수 있다: “1960년대부터 Joël Lesca의 개인 아카이브에서 직접 가져온 업사이클 아세테이트 판.” 마케팅 문구가 아니다. 공정에 대한 문자 그대로의 설명이다. 아버지의 재고를 가져다 다시 자르고, 다시 붙이고, 다른 것으로 만든다.

본래 의미의 업사이클링이다. 캡슐 컬렉션에 “에코” 라벨을 붙이는 대기업의 그린워싱이 아니다. 희귀한 소재의 장인적 재활용, 수작업, 소량 생산. 그것을 부르는 말이 필요하기 전부터 하던 일이다.

Pica, Picasso처럼

Lesca의 모델명은 무언가를 이야기한다. Pica는 “Pica as in Picasso”. 거대한 팬토 형태에 큐비즘적 재단, 각진 라인이 둥근 안경에서 기대하는 곡선을 깨뜨린다. Joël Lesca가 프랑스 안경 제작의 고전적 형태를 예술의 영역으로 밀어붙인 것이다.

2025년 출시된 LOTUS는 1980년대 파일럿 미학을 차용한다. CLAP은 70-80년대 아카이브를 파고든다. 모든 모델이 디자인 고고학의 연습이며, 동시대적 시선으로 재해석된다.

Le Corbusier가 두꺼운 안경테의 수호성인으로 자주 언급된다. 이 안경들은 얼굴 위에서 존재감을 숨기려 하지 않는다. 주장한다.

Aix-en-Provence, 파리가 아니라

본사는 Aix-en-Provence에 있다. 파리가 아니고, 마레 지구가 아니고, 백색 대리석 쇼룸이 아니다. Mathieu Lesca가 프로방스에서 맞이한다. 파리 패션계와 떨어져서. Bertrand가 사업의 다른 측면을 관리한다.

2024년, 이 메종은 창립 60주년을 맞았다. 한 번도 투자를 유치하지 않고, 패션쇼를 열지 않고, 셀럽과 협업하지 않은 가족 경영 회사(SARL)의 60년. 존경을 자아내는 조용한 장수.

착용자들의 평가

전문 포럼에서 평가는 일치한다. “가격 대비 훌륭한 품질.” “큰 돈 들이지 않고 퀄리티 있는 독립 안경에 입문하고 싶다면 Lesca를 강력 추천합니다.” 품질을 Cubitts와 비교하되 “거의 비슷한데, 상당히 저렴하다”는 평가. Max Pittion보다 마감의 까다로움은 한 단계 아래로 보지만, 가격은 훨씬 접근하기 쉽다는 위치.

반복되는 지적: 코 브릿지. 모든 안면 구조에 맞지는 않는다. 높고 좁은 콧등에 맞춰 설계된 프랑스 빈티지 영감 안경테의 고전적 한계. 솔직하게 말해둘 만하다.

사업 계획의 정반대

Lesca Lunetier에는 깊이 시대착오적인 무언가가 있다. 60년간 안경을 만들면서 동시에 수집한 사람. 그 아들들이 아버지의 원자재 재고를 재활용한다. 장인 네 명. 시리즈당 120개.

최적화된 비즈니스 모델이 아니다. 열정이 직업이 되어 아버지에서 아들로 전해진 것이며, 커지려 하지 않기 때문에 유지된다. 소재의 희소성이 자체적인 한계를 부과하기 때문이다. 빈티지 아세테이트가 다 떨어지면, 시리즈가 끝난다. 재판 없음, 추가 생산 없음.

Lesca만이 이 길을 걷는 것은 아니다. 프랑스에서는 Maison Bonnet(파리, 1950)과 Maison Clerc(파리, 1999)가 뿔이나 거북 등껍질을 손으로 깎아 완전 맞춤으로 한 사람에게 한 개만 만든다. 다른 방향에서는 부다페스트의 Vinylize가 2004년부터 재활용 LP판을 안경테로 깎고 있다. 회수 소재라는 같은 발상, 재고에 제약받는 같은 생산 방식. Lesca의 위치는 또 다르다. 새 아세테이트로 만든 정규 컬렉션(Pica, Toro, Mose 등 약 20개 모델)을 Oyonnax 공방에서 생산하는 본격적인 안경 제조사다. 하지만 돋보이는 건 Upcycling 컬렉션이다. Joël Lesca가 수십 년에 걸쳐 수집한 빈티지 아세테이트를 깎아 만드는 초한정 시리즈. 판이 바닥나면 시리즈가 끝난다. Bonnet이나 Clerc처럼 맞춤도 아니고, Vinylize처럼 재활용도 아닌, 누구도 재현할 수 없는 유산 라인을 가진 어엿한 제조사.

연간 수억 개의 안경테를 생산하는 독과점 기업이 지배하는 업계에서, Lesca는 안경이 장인적 물건일 수 있음을 상기시킨다. Jura에서, 수집한 소재로, 한 손에 꼽을 수 있는 사람들이 만드는.

루네티에는 수집을 멈추지 않았다. 아들들은 재활용가가 되었다. 컬렉션은 아세테이트 판 하나씩 계속 자란다.