1964年以来、Joël Lescaは眼鏡を作りながら蒐集し続けてきた。息子のMathieuとBertrandは、父が集めたヴィンテージアセテートの在庫から、120本限定のエディションを生み出している。

1964年、Joël Lescaが眼鏡づくりを始める。同時に、古いものを探し歩く。1920年代のフレーム。1950年代のパント。もう裁断の仕方を知る者がいない形。何十年もかけて数千本を蒐集し、フランスでも有数の古い眼鏡コレクションを築き上げた。

これがLesca Lunetierの物語だ。市場を嗅ぎ分けた実業家の話ではない。片手で眼鏡を作り、もう片方の手で眼鏡を集め続けた偏執的な男の話だ。60年間にわたって。

Oyonnax、眼鏡の揺りかご

Lescaを理解するには、まずOyonnaxを知る必要がある。ジュラ山脈の麓、アン県のこの町は、150年以上にわたるフランス眼鏡産業の発祥地だ。セルロースアセテートの到来が、櫛職人の工房を近代的な眼鏡フレームの工場へと変貌させた。

Oyonnaxは何百万本もの眼鏡を生産してきた。ほとんどの名前は消えた。海外移転と産業の集約に飲み込まれて。いくつかは残っている。Lescaもその一つだが、他とは違うやり方で。自社工場を持たない。地元の谷にいるパートナーの職人に仕事を委託し、一部はイタリアにも。

職人は4人。作業の70%が手仕事。モデルごとの生産数は約120本の限定。Luxotticaとは別世界だ。

シリーズより先に、手仕事がある

Lescaでは、すべてのフレームが一枚のアセテート板から始まる。ただのアセテートではない。Joëlが何十年もかけて蒐集してきた古い素材のストックだ。もう作られていない色。もう存在しない厚み。ワインのように時を経て熟成したテクスチャー。

Crown Panto 8mmがこの哲学を体現している。8ミリのヴィンテージアセテート。壁のように分厚い。手に持つとずしりと重く、大手ブランドが出すどんなものとも似ていない。アセテートは裁断と研磨の前に何年も寝かされていた。鼻の上に載る、結晶化した時間だ。

そしてFrench Vintageライン。1950年代にジュラで実際に製造された本物のフレームを、忘れられたストックから見つけ出し、再研磨・再組立したもの。レトロではない。本物の古いものを、蘇らせたのだ。

言葉が生まれる前のアップサイクリング

Upcycling（アップサイクリング）コレクションは、このメゾンで最もラディカルな取り組みだ。Joëlの息子である第二世代のMathieuとBertrand Lescaは、父のアーカイブから素材を引き出すだけにとどまらない。古いアセテートの板を裁断し、接着で組み合わせて、ここでしか手に入らない色の組み合わせを作り出す。

オンラインストアにはこう書かれている。「1960年代以降のJoël Lescaの個人アーカイブから直接取り出した、アップサイクルのアセテート板」。マーケティングの美辞麗句ではない。工程そのままの記述だ。父のストックを取り出し、裁断し直し、貼り合わせ、別のものに変える。

本来のアップサイクリングとはこういうことだ。大企業がカプセルコレクションに「エコ」のラベルを貼るグリーンウォッシングではない。希少な素材の手仕事による再生、小ロット生産。それを指す言葉が必要になるずっと前から、やっていたことだ。

Pica、Picassoのように

Lescaのモデル名には物語がある。Picaは「Pica as in Picasso」。重厚なパントス型の、キュビズム的で角張った裁断が、丸眼鏡に期待される曲線を破壊する。Joël Lescaはフランス眼鏡の古典的なフォルムを取り、芸術の方へと押し出した。

2025年発売のLOTUSは、1980年代のパイロットサングラスの美学を借りている。CLAPは70〜80年代のアーカイブを掘り起こす。各モデルが、現代の目で読み直されたデザインの考古学だ。

Le Corbusierの名がしばしば挙がる。分厚いフレームの象徴的存在として。Lescaの眼鏡は、顔の上で目立たないことを目指していない。主張する眼鏡だ。

Aix-en-Provence、パリではなく

本社はAix-en-Provence。パリでもなく、マレ地区でもなく、白い大理石のショールームでもない。Mathieu Lescaはプロヴァンスから、パリのファッションサーキットから離れたところで仕事をしている。Bertrandがもう一方の側面を担う。

2024年、メゾンは創業60周年を迎えた。資金調達をしたこともなく、ファッションショーを開いたこともなく、セレブとのコラボレーションもしたことがない家族経営のSARL（有限会社）の、静かな長寿。敬意を抱かざるを得ない。

愛用者の声

専門フォーラムでの評価は明確だ。「価格に対して素晴らしい品質」。「上質なインディペンデント眼鏡の入門として、Lescaを強くお勧めする」。品質はCubittsに匹敵し、「かなり安い」との比較。仕上げの追求ではMax Pittionの一段下だが、はるかに手の届きやすい価格帯。

繰り返し指摘されるのは、ブリッジ（鼻あて部分）。すべての鼻の形に合うわけではない。フランスのヴィンテージ眼鏡に共通する特徴で、高くて細い鼻梁を前提に設計されている。正直に言っておくべきことだ。

ビジネスプランの対極

Lesca Lunetierには、深く時代錯誤的な何かがある。60年間、眼鏡を作りながら同時に蒐集し続けた男。その息子たちが父の原材料ストックを再生している。職人4人。1シリーズ120本。

最適化されたビジネスモデルではない。情熱が職業になり、父から息子へと受け継がれ、大きくなろうとしないから成り立っている。素材の希少性が、おのずと限界を定める。ヴィンテージアセテートが尽きれば、そのシリーズは終わる。再版なし、増刷なし。

Lescaだけがこの道を歩んでいるわけではない。フランスでは、Maison Bonnet（パリ、1950年）とMaison Clerc（パリ、1999年）が、角や鼈甲を手作業で削り、完全オーダーメイドで一人に一本だけの眼鏡を作っている。別の方向では、ブダペストのVinylizeが2004年からリサイクルしたレコード盤をフレームに削り出している。回収素材という同じ発想、在庫に制約される同じ生産方式。Lescaの立ち位置はまた別だ。新しいアセテートで作る通常コレクション（Pica、Toro、Moseなど約20モデル）をOyonnaxの工房で生産する本格的な眼鏡メーカーだ。しかし際立つのはUpcyclingコレクション。Joël Lescaが数十年かけて蒐集したヴィンテージアセテートから削り出す超限定シリーズだ。板が尽きればシリーズは終わる。BonnetやClercのようなオーダーメイドでもなく、Vinylizeのようなリサイクラーでもない。誰にも再現できない遺産ラインを持つ、れっきとした製造者。

年間数億本のフレームを生産する準独占企業が支配する業界で、Lescaは眼鏡が工芸品であり得ることを思い出させる。ジュラで作られ、蒐集された素材から、片手で数えられる人数によって。

眼鏡職人は蒐集をやめなかった。息子たちはリサイクラーになった。コレクションは成長し続けている。一枚のアセテート板ずつ。